BRUCE SPRINGSTEEN – HIGH HOPES

Così ci risiamo. A ogni nuovo disco del Boss si rinfocola la diatriba tra i fans di Springsteen, pronti a incensare senza troppa obbiettività qualsiasi cosa esca dalla penna dell’amato blood brother, e i detrattori, che sostengono aprioristicamente l’assunto che ormai il rocker sessantaquattrenne non azzecca un disco decente da decenni (balle: ricordatevi almeno di The Rising). Meglio fare subito chiarezza, allora. Perché se è evidente che Springsteen, pur essendo un grandissimo artista, è in una fase discendente della parabola- carriera (almeno per quanto riguarda i dischi in studio), è altrettanto vero che High Hopes non è un disco di scarti o un’opera da raschio del barile, bensì un buon disco rock, che alterna momenti brillantissimi ad altri decisamente raccogliticci. Quali dunque i difetti del nuovo album ? In primis, direi che non sempre è azzeccata e puntuale la collaborazione con Tom Morello che, pur essendo un gran chitarrista, ha un suono e un approccio troppo invasivo per le canzoni del boss. Un brano meraviglioso come The Ghost Of Tom Joad, ad esempio, è devastato nel finale  da un assolo che sarebbe ottimo per brano dei Rage Against The Machine ma che nello specifico risulta assolutamente fuori contesto. Poi, ci sono le canzoni, alcune delle quali sono davvero di una bruttezza disarmante. Prendo come esempio la seconda traccia dell’album, Harry’s Place, scartata durante le sessioni di The Rising (e si capisce perché) e qui ripresa con un suono cupo e zeppo di synth, in cui nemmeno il sax di Clarence Clemmons (la canzone era stata in parte registrata con il saxofonista ancora in vita) riesce a rivitalizzare una creatività davvero ai minimi termini. Bruttina assai è anche Frankie Fell In Love, forse un po’ troppo leggera per il contesto in cui è stata inserita. Fatti questi doverosi appunti, è innegabile che il resto dell’album però suoni decisamente bene. Certo, alcuni brani sono piacevoli ma non memorabili, come la divertita cover di Just Like Fire Would degli australiani Saints o This Is Your Word, folk rock impreziosito dal suono delle cornamuse che aprono e accompagnano il brano. L’auto-cover di American Skin (41 Shots), che compariva unicamente nel Live In New York del 2001, è una di quelle canzoni che ti fanno comprendere la grandezza del boss ed è talmente bella che anche la chitarra sbrodolona di Morello non riesce a intaccarne la perfezione. Sono notevoli anche la cover di Dream Baby Dream dei Suicide (gruppo venerato dal boss fin dai tempi di Nebraska), il gospel rock di Heaven’s Wall o l’intensa Down In The Hole, con Patty Scialfa alla voce e con l’organo di Danny Federici in diretta dal Paradiso. Ma è quando parte The Wall, penultima traccia del disco, che si comprende con immensa gioia che il boss è capace di sfornare ancora, almeno uno per disco, autentici capolavori. Voce, chitarra, organo e assolo di tromba finale per una ballata triste sul Vietnam che si può accostare senza timore a grandi classici come The River e Racing In The Street. Toccante, commossa, superba.

Per qualche soldino in più, è possibile acquistare il disco con un bonus dvd, in cui Springsteen, durante il concerto di quest’estate all’Hyde Park di Londra, ripropone per intero la scaletta di Bon In The Usa: un’ora e poco più per rendere onore al disco che nel 1984 fece entrare l’amato Bruce nell’Olimpo degli dei. Ballerina d’eccezione in Dancing In The Dark, la mamma del boss.

Voto: 7 (voto dvd: 7,5)

Blackswan, domenica 19/01/2014