LANA DEL REY – ULTRAVIOLENCE

Quanti avrebbero scommesso sulla carriera artistica di Lana Del Rey? Quanti avrebbero dato credito a questa ragazza che, certo, ci aveva sorpreso con l’esordio di Born To Die, ma alla fine dei conti appariva come un fenomeno estemporaneo destinato a perdersi nella paccottiglia di MTV? Probabilmente nessuno. O meglio, ci saremmo attesi un seguito che replicasse il primo disco con quasi inevitabile carenza di ispirazione. Invece, questa Jessica Rabbit in carne e ossa, con annesso passato di dipendenze alcoliche, torna con un album che elude ogni eventuale elucubrazione negativa, che sorprende per maturità e rigore estetico, che tralascia ogni possibile ammiccamento adolescenziale a favore di un songwriting che non suona mai, ma proprio mai, “radio friendly”. Ultraviolence inizia così con Cruel World, quasi sette minuti di cupa ballata psichedelica che solo un artista affermatissimo può permettersi a inizio album, pena il suicidio commerciale. Invece, Lana si prende tutti i rischi e sforna un piccolo capolavoro che rispecchia perfettamente la definizione che la stessa artista newyorkese ha dato di questo nuovo full lenght: cinematografico e dark. Prodotto egregiamente da Dan Auerbach (Black Keys), che in questo momento storico risulta più brillante dietro la consolle piuttosto che dietro una chitarra, Ultraviolence denota un’omogeneità di suoni e una cifra stilistica di straordinaria coerenza che lega ogni parte della scaletta con un aura di ultraterrena ispirazione. Se si eccettua il singolo West Coast (uno dei brani migliori della breve carriera di Lana) non c’è quasi nulla che possa avere un appeal commerciale. Ci sono però canzoni che crescono ascolto dopo ascolto, che ci accompagnano in un percorso di sognante malinconia tra blues demodè (The Other Woman) e visioni dream pop anni ’80 alla Cocteau Twins (Brooklyn Baby), che stordiscono per la precisione del tratto con cui Lana dipinge le ombre del crepuscolo (la marcia funebre di Guns And Roses assume caratteri quasi ossianici). Ultraviolence, in definitiva, è un disco niente affatto compiacente, anzi è probabilmente molto più ostico e originale di quanto chiunque si sarebbe mai potuto immaginare, anche a voler concedere credito infinito alla talentuosa Del Rey. La quale, con questa seconda opera, può indossare di diritto i panni della dark lady che avevamo intravisto con Born To Die. E se da un lato, Lana perderà una fetta di pubblico non preparata a una svolta così radicale e venderà poco, dall’altro è indubbio che si guadagnerà il consenso di quanti amano una musica più adulta, complessa e ragionata. Benvenuta nel club degli artisti veri.

VOTO: 7,5

Blackswan, domenica 15/06/2014