I supporter dei Black Keys conoscono bene i pruriti di
Dan Auerbach per affrancarsi dalla angusta scena underground del Punk/Blues, da
Attack & Release - ultimo
grandissimo album del duo di Akron uscito nel 2008 - in poi s’è inventato di tutto
per ingraziarsi le platee ben più vaste del mainstream. Primo tentativo il
side-project Blakroc, pasticcio Hip
Hop in salsa Elettro/Bluesy giustamente dimenticato dai più. Poi, con l’arrivo
del nuovo decennio, il successo planetario inaugurato da Brothers del 2010 prontamente bissato dall’altrettanto eclatante El Camino dell’anno successivo, due dischi
venduti a milioni di copie, nei quali il DNA stilistico dei Keys ha preso a
modificarsi con l’immissione di forti dosi di più accondiscendente Pop/Rock. La
cesura definitiva con il sound degli esordi è rappresentata tuttavia da Turn Blue del 2014, band irriconoscibile
alle prese con l’Easy Listening da filodiffusione, giudizi altalenanti tra gli
evviva del pubblico generalista e lo sconcerto dei vecchi fan a cui poco
importa della messa di Grammy conquistata dagli ex garagisti. Indiscusso il
risultato al botteghino, anche Turn Blue
conquista le vette delle classifiche di mezzo mondo e impone definitivamente
Auerback e Carney nelle arene del Rock per mezzo di interminabili tour immancabilmente
sold out. E’ sempre in questi anni che il bulimico Auerback, trasferitosi nel
frattempo a Nashville, avvia presso i suoi studi Easy Eye Sound una sfolgorante carriera di produttore discografico
in cui ha modo di assistere notissimi musicisti tra i quali Dr. John, Lana Del
Rey, Nikki Lane e i Pretenders per il loro recentissimo Alone. Qui nasce inoltre il primo lavoro del progetto parallelo The
Arcs con membri dei Dap-Kings e degli Expression, Yours, Dreamly, altro disco abbastanza trascurabile che denota
tutte le incertezze del Nostro sulla direzione da imprimere al prosieguo della
carriera.
L’attesissimo Waiting
On A Song arriva dunque nel momento di maggior visibilità mediatica del
cantante/chitarrista americano, si tratta del suo secondo lavoro solistico e segue
di ben otto anni Keep It Did, disco
perfettamente in linea con le produzioni della band madre di quel periodo e del
quale si ricorda soprattutto il magnifico singolo Heartbroken, In Disrepair, pezzone Garage/Blues finito in tante
colonne sonore di film e serie tv. Sono gli anni ’70 l’ossessione che muove
Aurbach per questo nuovo lavoro, il Pop dei ’70, esplicitata dalla grafica di copertina
rétro e consolidata scorrendo la lista delle guest (altrettanto datate): Mark
Knopfler, John Prine e Duane Eddy. Dopo ripetuti ascolti perdura la sensazione
di trovarci tra le mani un lavoro confuso ed incompiuto, tre/quattro episodi di
accattivante Sunshine Pop, pure troppo (refrain facili facili in odor di
tormentone estivo), vedi la title track, Livin’
In Sin e Shine On Me ed
altrettanti in cui non si capisce bene dove il buon Dan voglia andare a parare,
come quando ci si imbatte nelle fastidiose orchestrazioni di King of a One Horse Town e Undertown (avete presente le musichette
dei titoli di coda di b-movie e poliziotteschi? Ecco, appunto!). Tirano su il
giudizio complessivo alcuni brani anche se del tutto fuori contesto: Never in My Wildest Dreams, elegante
ballata alla maniera di Elliott Smith e Cherrybomb
in cui sembra di sentire il Beck di Midnite
Vultures. Insomma, uno zibaldone impazzito che certifica lo stallo creativo
di Auerbach, passatempo stilistico ad uso e consumo dei fautori dello zeitgeist
musicale attuale secondo i quali va bene tutto e il suo contrario. Piccolo
passo avanti rispetto a Turn Blue,
troppi quelli all’indietro per quanti tengono ancora in gran conto i capolavori
dei Black Keys degli anni zero.
VOTO: 6
Porter Stout, venerdì 02/06/2017
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