LANA DEL REY - HONEYMOON

Se è vero che tre indizi fanno una prova, il terzo album in studio di Lana Del Rey, uscito tra l'altro a solo un anno di distanza dal precedente Ultraviolence (2014), ci consente di superare ogni dubbio su un'artista che per molti sembrava frutto di patinate congetture architettate a tavolino e destinata quindi a spegnersi velocemente come un qualunque fuoco di paglia. Honeymoon ci dimostra invece che Lana c'è, è presente con la sua idea di musica, e non è solo un mero strumento di marketing ma musicista a tutto tondo, coi suoi pregi e i suoi difetti. Che, alla luce dei fatti, non sono molti, ma oggi emergono inequivocabilmente. Se lo splendido esordio Born To Die (2012) ci aveva sorpreso per originalità, e il complicato e cupo Untraviolence aveva segnato una tacca in più sul paletto di crescita dell'artista, Honeymoon rappresenta un piccolo passo indietro, un cedimento strutturale, forse inevitabile anche alla luce della velocità con cui la cantante newyorkese è balzata agli onori delle cronache. Se da un lato, infatti, il suono e le atmosfere sembrano ancor più curate che nei capitoli precedenti e la forma canzone consolida, come marchio di fabbrica, una visione indie pop dagli accenti crepuscolari, Honeymoon mostra però il fianco a una certa stanchezza compositiva, come se la Del Rey fosse rimasta intrappolata in un loop senza soluzione di continuità. Quattordici canzoni per sessanta minuti sono un'esagerazione, soprattutto perchè una volta ascoltata l'iniziale title track, tutto scorre identico, dall'inizio alla fine, con un'idea che, anche se buona, ripetuta all'infinito, finisce per condurre inevitabilmente alla noia. Piatta e monocorde, Lana si trascina fino alla fine aggrappata al medesimo refrain, senza un'intuizione che riesca a produrre le ottime sensazione che avevamo provato ad ascoltare i precedenti due album. Dov'è finita la femme fatale sempre in bilico fra abisso e paradiso, fra tormento e estasi, fra violenza e lenimento? In Honeymoon c'è solo la replica della Del Rey di Ultraviolence e il disco sembra il parto sparagnino di chi, suo malgrado, ha esaurito le idee. Tanto che la cover rinsecchita di Don't Let Me Be Misunderstood di Nina Simone, posta alla fine dell'album, è talmente brutta da farci rimpiangere tutto quello che abbiamo ascoltato prima. Tra uno sbadiglio e l'altro.

VOTO: 6

Blackswan. mercoledì 22/10/2015